文学

德国是一个图书国家：每年新版和再版的图书超过8万余册，属于世界上领先的图书之国。每年德语图书与国外的版权交易超过5000多种，每年秋季，世界上的各大出版商云集德国，参加最大的行业聚会，即法兰克福国际图书博览会，除了这个书展以外，规模较小的莱比锡春季图书博览会也已形成气候。尽管有了互联网和电视，但德国人并没有失去读书的兴趣。最近在文学舞台上也发生了许多事情。虽然战后德国那代领军作家如汉斯·马格努斯·恩岑斯贝格、西格弗里德·伦茨、克里丝塔·沃尔夫和诺贝尔文学奖获得者君特·格拉斯等依然引人注目，但他们的文学作品在二十一世纪初已不再代表美学创新了。二战结束后寻找道义上的答案，以后的1968年又以社会分析为主，然而在柏林墙倒塌后的那些年代则以大众文化为特征，在这种大众文化中，各种活动都成了大型演唱会，作家成了流行音乐的歌星。 那么今天呢？在德国的书市上什么占主导地位呢？作家斯坦·纳多尔尼、乌韦·蒂姆、F.C.德利乌斯、布里吉特·克罗纳尔和拉尔夫·罗特曼延续了高水平的叙述传统，他们早在90年代之前就已崭露头角，发出了呼声。受当代困扰，艺术作为自我表达的最后场合：奥地利人彼得·汉德克和博托·斯特劳斯已朝此方向行动了，但在他们的晚辈中尚无人达到这样的境界高度。二十一世纪初，开展文学辩论的往往是那些在1990年前属于“老”联邦共和国的知识阶层。但是：对叙述又出现了一种新的兴趣，它以美国的雷蒙德·卡弗为首。朱迪思·赫尔曼则被视为最伟大的天才之一，是来自“关系之州”柏林的青年一代的偶像。托马斯·布鲁西斯和英戈·舒尔策描写了东部的生活历程，前东德的工作生活。当杜尔斯·格林贝因将科学和艺术与神话联系在一起的时候，英年早逝的抒情诗人托马斯·克林却创作了一种可以接受当今受流行歌曲、广告和电视影响所形成的行话的独立诗体。2001年9月11日事件对所有人来说都是重大的事件。文学是否回归政治？不！作家们起草的不再是空想，他们的著书不是面向未来。文学主管机构的时代已经一去不复返了，虽然还存在各种反抗和固执的梦想，但只有文学中现实的东西，描写现在的东西，才是重要的。自我传记成了历史的文物，各种功能被延迟了，感受也发生了变化，这不仅仅是因为缺少有社会抱负的文学作家，而且还缺少想要阅读这些作品的读者。